Song to Song (2017), Terrence Malick

            Le retour à une narration plus appuyée ne réussit pas du tout à Terrence Malick, celle-ci vidant de toute substance sa mise en scène. On ne peut faire abstraction de la pauvreté d’écriture de ces triangles amoureux abrutis. Malik repose tout le principe de son film sur une découverte infantile : la focale particulière de la camera GoPro. Plus Terrence vieillit, moins il semble comprendre quelque chose au cinéma. Dans Song to Song, il semble penser que le sensible n’est atteignable que par les effets du visuel, aux dépends de toute profondeur de l’image. En cela, il ne se distingue en rien des blockbusters manufactures que l’on peut voir aujourd’hui. Le sublime de ses paysages n’a plus que des qualités visuelles, éparpillées dans un film en constant mouvement, sans relief de durées, là où ceux de ses premiers films donnaient au spectateur l’expérience d’un sensible singulier, où l’image était matière aussi temporelle que visuelle. Ce fanatisme du visuel et de ses effets prête évidemment à la stéréotypisation, à laquelle n’échappe aucun personnage. Sans vigueur aucune mais plein de prétention gestuelle, ils semblent errer dans chaque plan, comme chaque plan dans l’ensemble du film. Aucune structure, aucune pensée du montage, une simple suite de vaine de visuels, gestes, paroles, d’un romantisme pompeux et passe de mode.

            Song to Song, ou le parfait manuel d’exacerbation du style lorsque l’on n’a rien à dire ni à montrer. Malick est en ce moment bouillant, mais il devrait prendre le temps de trouver sujet intéressant avant de s’aventurer plus loin sur cette pente glissante.

J.

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